Kritik

Aus der Mottenkiste des Balletts

„Coppélia“ oder wie dem Ensemble der Wiener Staatsoper Bedeutungslosigkeit droht

Andrea Amort
Wien, 31/01/2006

Man muss einen triftigen Grund haben, um das 1870 in Paris uraufgeführte Ballett „Coppélia“ als erste Premiere einer neuen Ära in der Staatsoper anzusetzen. Entweder weil man mit einem Choreografen aufwartet, der dem E.T.A. Hoffmann-Stoff „Der Sandmann“ und anderen Quellen eine zündende Idee aus dem Geist von heute abgewinnen kann. Und aus der Story um den Puppendoktor Coppélius, der seine namensverwandte Automatin in ein atmendes Wesen verwandeln will, mehr als eine seichte Komödie, wie nun in der Staatsoper zu sehen, macht. Oder: Das Stück steht in einer Beziehung zum

Sie möchten diesen Archiv-Text in voller Länge weiterlesen?

Dann unterstützen Sie bitte die Arbeit der tanznetz-Redaktion mit einem Abo bei Steady - damit Sie unbegrenzten Zugriff auf viele exklusive Archiv-Titel erhalten (Monats- oder Jahresmitgliedschaften möglich).

JETZT MEHR ÜBER DIE TANZNETZ-ABO'S BEI STEADY ERFAHREN!

Sie haben bereits ein Steady-Abo für tanznetz und sind auf tanznetz.de als User*in registriert? Dann loggen Sie sich bitte hier bei tanznetz ein.

Sie haben Fragen oder Probleme? Dann schreiben Sie bitte eine E-Mail an service@tanznetz.de.

Vielen Dank für Ihre Unterstützung,

Ihre tanznetz Redaktion.

tanznetz ist ein Fachmagazin im Internet. Wir werden nicht öffentlich gefördert und ermöglichen unseren Leser*innen trotzdem kostenlosen Zugang zu allen Texten der letzten 12 Monate. Damit dies so bleiben kann, brauchen wir Sie!