Ballett-Matinee der Bosl-Stiftung

Man will ja hier nichts verkaufen – aber diese Heinz-Bosl-Ballettmatinee, fester Programmpunkt der Ballett-Festwoche im Münchner Nationaltheater, muss man einfach sehen. Nach der Gala letzte Woche ist diese Matinee imgrunde eine echte „Junior-Gala“. Und, genau hinschauen: die Studenten der Ballett-Akademie der Münchner Musikhochschule und das Staatsballett II rücken den Profis ganz schön auf die Pelle – im Hochklassischem u n d im Zeitgenössischen. Tanz auf technisch-tänzerisch hohem Niveau – so hatte es Konstanze Vernon (1939-2013) ja 1978 mit Gründung der Heinz-Bosl-Stiftung geplant.

Zu Recht stolz sein dürfen jetzt Vernons Nachfolger: der gerade gefeierte Noch-Staatsballettchef Ivan Liška und Akademie-Professor Jan Broeckx, beide übrigens – so wirkt wohl Erfolg – noch nie so locker in ihrer Moderation. Broeckx fliegt Ende April mit seinen Jungtalenten nach New York zum Youth America Grand Prix. Was wir hier vom großen Wettbewerbs-Paket gesehen haben, ist ziemlich preisverdächtig: in einer „Raymonda“-Variation klassisch-lyrisch Carollina de Souza Bastos, später auch als flammende moderne Powerfrau gesichtet. Rina Nishiuchi als schwarzer Schwan Odile macht mit ihrer in femininen Charme gehüllten hinziselierten Virtuoso-Technik einfach atemlos. Den Pas de deux aus Petipas heute wenig bekanntem „Satanella“ tanzen anmutig verspielt Bianca Gomes Vilarinho Teixeira und Stanislaw Wegrzyn – der seine federnde Sprungkraft sichtbar selbst als Glückserlebnis empfindet.

Diese Freude, tanzen zu dürfen, zu können ist das Markenzeichen dieser Matinee. Wunderbares Beispiel dafür ist „Lomir Tanzn“ von Professor Heinz Manniegel. Zu traditioneller jüdischer Klezmer-Musik fließt die Bewegung bei allen in großer gemeinschaftlicher Verbundenheit direkt aus dem Herzen. Nirgends eine verbissene Technik-Bolzerei – was auf das Pluskonto der Pädagogen geht. Hervorragend bei den Männern – überhaupt bewundert man die stattliche Herrenriege der Akademie - ist das Liften, Tragen und „Ankurbeln“ in der weiblichen Taille zur Vielfach-Pirouette der Dame. Diese Partnerarbeit ist Spezialgebiet von Professor Kirill Melnikov (den hiesigen Ballettfans noch als blendender Staatsballett-Ballerino in Erinnerung), der den eleganten Pas de deux „Flashback“ beisteuerte.

George Balanchines „Allegro Brillante“ ist für die Junior Company ein Repertoire-Eckpfeiler, der sie neoklassisch in Form hält. Ohne dieses Ballett zum Matinee-Auftakt hätte man ein bisschen mehr Zuschau-Energie für das restliche Programm gehabt: „Three Loves“ zu Rachmaninoff von Maria Barrios, eine Entdeckung von Ivan Liska für seine Junior Company. Das Sextett bewegt sich in einer schon traditionellen Ballett-Moderne, die sehr gekonnt ein ästhetisches Bedürfnis des Tanzliebhabers befriedigt.

Heraussticht (nicht nur) hier Flemming Puthenpurayil mit seiner Technik und seiner wachen auf die Ballerinen gerichteten Präsenz - obwohl man ihn im Kopf eher den indischen Bharatanatyam tanzen sieht. Uns hat am meisten die Uraufführung „Unleashed“ (entfesselt) des bereits international gefragten Kinsun Chan beindruckt. Zehn Akademie-Studenten gleiten über die Bühne in energiegeladenen Schüben, die Frauen sportlich emanzipiert, die Männer an langen Seilen, die sich auch quer über die Bühne spannen. Die kontrolliert explodierenden Bewegungen, die pointiert rhythmischen Klänge von Violine und hart angerissenen Gitarrensaiten (Musik: Bryce Dressner, gespielt vom Kronos Quartett) und die gespannten und geschwungenen Seile verschmelzen zu einer sinnlichen Raum-Tanz-Choreografie. Und die Tänzer sind darin top.

nochmals 17.04.