LEV mit „House“

LEV mit „House“

Christopher Duggan / courtesy of Jacobs Pillow Dance
Kritik

Grenzgängerisches

Dance-Festival 2015

Offensichtlich unter dem zeitgeistig gesellschaftlichen Druck „höher, schneller, neuartiger“ treiben die aktuellen Choreografen den Körper zu immer ausgefalleneren Bewegungen.

Malve Gradinger
München, 17/05/2015

Noch läuft Münchens Dance 2015, aber so viel lässt sich jetzt schon sagen: Offensichtlich unter dem zeitgeistig gesellschaftlichen Druck „höher, schneller, neuartiger“ treiben die aktuellen Choreografen den Körper zu immer ausgefalleneren Bewegungen. Hatten sich beim Dance-Auftakt die Japanerin Kaori Ito und ihre Mit-Tänzer total unorganisch groteske Gesten aus den Gelenken gerenkt, erlebte man im Carl-Orff-Saal des Gasteig gerade die von der berühmten Batsheva Dance Company geprägte Israelin Sharon Eyal und ihre sechs Tänzer als „fremd-bewegliche“ Wesen eines zukünftigen Erdzeitalters:

Sie möchten diesen Archiv-Text in voller Länge weiterlesen?

Dann unterstützen Sie bitte die Arbeit der tanznetz-Redaktion mit einem Abo bei Steady - damit Sie unbegrenzten Zugriff auf viele exklusive Archiv-Titel erhalten (Monats- oder Jahresmitgliedschaften möglich).

JETZT MEHR ÜBER DIE TANZNETZ-ABO'S BEI STEADY ERFAHREN!

Sie haben bereits ein Steady-Abo für tanznetz und sind auf tanznetz.de als User*in registriert? Dann loggen Sie sich bitte hier bei tanznetz ein.

Sie haben Fragen oder Probleme? Dann schreiben Sie bitte eine E-Mail an service@tanznetz.de.

Vielen Dank für Ihre Unterstützung,

Ihre tanznetz Redaktion.

tanznetz ist ein Fachmagazin im Internet. Wir werden nicht öffentlich gefördert und ermöglichen unseren Leser*innen trotzdem kostenlosen Zugang zu allen Texten der letzten 12 Monate. Damit dies so bleiben kann, brauchen wir Sie!

Ähnliche Artikel

basierend auf den Schlüsselwörtern

DANCE Festival München Eyal Waldmann

Kritik

Wer vergisst, kann mehr

„Revolver besorgen“ von Helena Waldmann bei Dance 2010

 von Isabel Winklbauer
Kritik

Die verborgene Identität

In Letters from Tentland lässt Helena Waldmann sieben Performerinnen aus Teheran mittels tanzender Zelte ihr Leben Revue passieren

 von Vesna Mlakar
Kritik

Verträumte Lebendigkeit

Sharon Eyals „Saaba“ und „Minus 16“ von Ohad Naharin beim Staatsballett Berlin

Mit „Saaba“ hat Sharon Eyal ein ruhigeres Stück als man es von ihr gewohnt ist, kreiert. Im Gegensatz dazu steht „Minus 16“ von Ohad Naharin, der die Tanzlust der beeindruckenden Tänzer*innen des Staatsballett Berlin anfeuert.

von Paul Delavos
Kritik

Vom Rausch über die Klimakatastrophe bis hin zur ego- und formverliebten Endlosschleife

Formen des Eskapismus beim neuen Dreiteiler „Duato/Skeels/Eyal“ beim Bayerischen Staatsballett

Zum Schluss verschwimmen die in Reih und Glied nach hinten abgehenden Tänzer*innen in „Autodance“ regelrecht im Nichts, aber das gehört wohl zu jeder Form von Ekstase.

 von Vesna Mlakar
Kritik

Die Liebe finden

Das Staatsballett Hannover mit „Du bist so schön“

Sie sind fast alle noch da, die Tänzerinnen und Tänzer, die 2019/20 zum Staatsballett nach Hannover kamen, um mit Marco Goecke zu arbeiten. Nun, da er nicht mehr am Hause ist, tanzen sie mit bewundernswerter Energie die Choreografien von wechselnden, international renommierten Gastchoreograf*innen.

von Renate Killmann